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湖北高氏木業(yè)有限公司
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湖北古典家具雕刻的手法有很多種,但概括起來(lái)可分為兩大類,即留底雕刻和無(wú)底雕刻,而這兩種又可以細(xì)分成很多種手法。
一、留底雕刻
即被所雕刻家具的木板不去底鏤空,這個(gè)工藝也被稱為“著地雕”,它包括線刻、陰雕、浮雕,是古代家具主要裝飾的工藝之一。
1.線刻,亦稱“線雕”
是用刻刀直接在木料上刻畫出紋飾圖案。它是以線條為主要造型手段,具有流暢自如,清晰明快的特點(diǎn),猶如中國(guó)畫中的“白描”,在古典家其中并不常用,只是偶一為之,主要是用來(lái)裝點(diǎn)某一局部,大面積使用者更是十分罕見。
2.浮雕
是家具雕刻裝飾的主要技法之一,有深淺之分,淺浮雕是將所浮凸的雕體一般不到立體雕的二分之一,比較接近線條雕刻,紋飾突起,輪廓明顯,具有清逸雅靜的裝飾感。深浮雕則是一種多層次、多深度浮凸高度的雕刻,它以刀代筆,如同描繪,有一種流動(dòng)的線條感,它不象淺浮雕那樣,而更象一種雕塑,追求的是形象的逼真性與完整性,給人一種溫文爾雅之感。另外,深浮雕的底面不象淺浮雕那樣被處理成“平地”,經(jīng)常要處理成“錦地”,即在底面還要進(jìn)行再雕飾。無(wú)論是淺浮雕還是深浮雕,對(duì)材料的客觀條件要求很嚴(yán),尤其是深浮雕的要求則更嚴(yán)些。首先是 韌性,材料要具有一定的強(qiáng)度,在高起浮雕時(shí)能耐住使用時(shí)的善意沖擊,所以深浮雕的家具大都是硬木家具。其次是適應(yīng)性,這個(gè)概念較為寬泛,比如材 質(zhì)的橫向定刀有無(wú)可能,雕刻著的打磨是否容易,材質(zhì)的紋理與雕刻是否沖突等等。
3.陰雕,又稱“沉雕”
系指凹下去雕刻的一種手法,正好與浮雕相反。這種雕刻技法常常要在經(jīng)過上色髹漆后的器物上施工,這樣所刻出來(lái)的器物能產(chǎn)生一種漆色與木色反差較大近似中國(guó)畫的藝術(shù)效果,富有意味。其雕刻內(nèi)容大多為梅、蘭、竹、菊之類的花卉,也有詩(shī)詞、吉祥語(yǔ)之類的文字。這種技法主要雕于髹漆家具,同時(shí)又是漆器家具常用手法。它與線刻同屬于“陰紋”裝飾,但也有區(qū)別。如果說(shuō)前者是“白描”,陰刻即是“寫意”。
二、無(wú)底雕刻,又分為透雕、鏤雕、圓雕和透空雙面雕。
1.透雕
即將花板底子鏤空的一種工藝手法,它通常只雕刻器物的外表面。透雕深受建筑木雕的影響,因?yàn)檫@種雕刻將底子鏤空了,能產(chǎn)生一種穿越木質(zhì)感覺的視覺,具有浮雕的靈秀之氣。與其它雕刻手法相比,透雕大都紋飾簡(jiǎn)單,所設(shè)計(jì)的通透效果,是為了克服滯悶。明式椅具中,靠背椅獨(dú)板上常鎪出各類形狀的透光,在光束之中展現(xiàn)變化,又不失簡(jiǎn)潔的主觀迫求。從這一點(diǎn)上講,透雕可謂一石二鳥。
2.圓雕
是一種立體的雕刻,前、后、左、右四面都要雕刻出具體的形象來(lái)。它實(shí)際上是一種具有三維空間藝術(shù)感的雕塑藝術(shù),作品內(nèi)容多取材于人物、動(dòng)物、植物,題材以吉祥為主,供人們欣賞為目的,是清代家具的主要特征之一。
3.透空雙面雕
即兩面都雕刻的透空雕??晒┤藗儍擅妾?dú)自觀賞,類似蘇州的“雙面繡”。這種工藝需要藝匠們具有高超的智慧與巧妙的構(gòu)思。透空雙面雕大多施工于條案檔板、門窗板、隔扇、衣架等兩面都可以看的家具。一般有兩類:一類是正反圖案相同,只不過一正一反而已;另一類是正反圖案相異,這種透空雙面雕具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值,即便整件家具散架了,其雕刻版也可作為單獨(dú)藝術(shù)品珍藏、陳列。
眾多的雕刻手法,鑄就了當(dāng)日雕刻藝術(shù)的輝煌,如果說(shuō)木工是家具的軀體,那么雕刻便是其靈魂。